周星馳電影《美人魚》觀後感：孩子王的內心童話
首先個人非常期待周星馳這部《美人魚》，不管怎樣，星爺他都是目前國內最良心最負責最天馬行空的具有巨大影響力的電影人前三位之一。在這個國產爛片盛行的如今，偶爾一部精良是不夠的，中國需要更多像周星馳，徐克，陳可辛等這類對商業電影質量有高標準要求或像賈樟柯，婁燁，許安華等這類對文藝片有獨道眼光的電影人。
再回到周星馳的電影，他個人的作品更是經過了數次轉型，這也是他在華語影壇保有無限市場號召力的重要原因之一。 從他最初年輕時闖入市場的插科打諢鹹濕屎尿屁笑話滿目的式的喜劇開始（如《師兄撞鬼》《賭聖係列》《情聖》《鹿鼎記係列》等等），再從他有一定影響力，可以對電影劇本或製作進行一些幹預(如《如唐伯虎點秋香》《國產淋淋漆》《大話西遊》《食神》）等等，就在他喜劇之王在一步一步穩定的時候，他儼然慢慢將自己打造成了"悲劇之王"。
1999年《喜劇之王》的人生經典，2001年《少林足球》的勵誌人生，再到2004年《功夫》的黑暗童話。他似乎總是走在了時代前沿，票房一步升天，當然也會有一些質疑，而這部分質疑的人顯然太不了解他了，顯然內心太空虛了，根本沒有跟著周星馳一起成長，他們隻是習慣和喜歡屎尿屁式笑話。而星爺他已經到了不惑之年，他的內心即使童貞，即使幼稚，可他哪能那般糟蹋自己的專業，他現在已經是一個可以掌控整個電影流程的家夥了，不再用看那些愛財如命的老板臉色了，他要拍真正的電影，真正有人生的電影，當然他還是保留了他一些擅長的幽默搞笑，更為了打開國際世界，打破語言幽默的圈，用動作幽默代替了很多語言文化幽默，如《少林足球》《功夫》。
接著2008年他主演了自己導演的最後一部電影《長江七號》，這部電影卻被很多觀眾說，怎麽這麽幼稚，沒那麽好笑了。可他將這部充滿父愛的電影拍成了兒童電影，並作為了自己大銀幕前的最後謝幕，是有他的用意的。也許這和周星馳他個人的童年或成長有關吧，那年他47歲。
再就是2013年他徹底躲"在幕後所導演的《西遊降魔篇》，這是一部有史以來和原著描述最為貼近的影視作品。既血腥，又暴戾，但也充滿了哲學意味的大愛和小愛，大概這就是一個51歲的孩子王的內心童話。這部電影充滿了佛教韻味，但又那麽的讓人樂，驚，怕，傷，淚，望，周星馳就是這樣一個不斷挑戰自我的電影人。
而即將上映的這部《美人魚》，據說是一部貼上了愛情喜劇科幻環保等標簽的周星馳電影，沒錯，他又一定的走在了時代前沿，隻因為他是周星馳，為電影付出了一生的周星馳，對得起觀眾票價的周星馳。感謝您，星爺，隻有您既讓我們笑過，又讓我們哭過，而又始終沒有從我們生活中真正離開過。
再回到周星馳的電影，他個人的作品更是經過了數次轉型，這也是他在華語影壇保有無限市場號召力的重要原因之一。 從他最初年輕時闖入市場的插科打諢鹹濕屎尿屁笑話滿目的式的喜劇開始（如《師兄撞鬼》《賭聖係列》《情聖》《鹿鼎記係列》等等），再從他有一定影響力，可以對電影劇本或製作進行一些幹預(如《如唐伯虎點秋香》《國產淋淋漆》《大話西遊》《食神》）等等，就在他喜劇之王在一步一步穩定的時候，他儼然慢慢將自己打造成了"悲劇之王"。
1999年《喜劇之王》的人生經典，2001年《少林足球》的勵誌人生，再到2004年《功夫》的黑暗童話。他似乎總是走在了時代前沿，票房一步升天，當然也會有一些質疑，而這部分質疑的人顯然太不了解他了，顯然內心太空虛了，根本沒有跟著周星馳一起成長，他們隻是習慣和喜歡屎尿屁式笑話。而星爺他已經到了不惑之年，他的內心即使童貞，即使幼稚，可他哪能那般糟蹋自己的專業，他現在已經是一個可以掌控整個電影流程的家夥了，不再用看那些愛財如命的老板臉色了，他要拍真正的電影，真正有人生的電影，當然他還是保留了他一些擅長的幽默搞笑，更為了打開國際世界，打破語言幽默的圈，用動作幽默代替了很多語言文化幽默，如《少林足球》《功夫》。
接著2008年他主演了自己導演的最後一部電影《長江七號》，這部電影卻被很多觀眾說，怎麽這麽幼稚，沒那麽好笑了。可他將這部充滿父愛的電影拍成了兒童電影，並作為了自己大銀幕前的最後謝幕，是有他的用意的。也許這和周星馳他個人的童年或成長有關吧，那年他47歲。
再就是2013年他徹底躲"在幕後所導演的《西遊降魔篇》，這是一部有史以來和原著描述最為貼近的影視作品。既血腥，又暴戾，但也充滿了哲學意味的大愛和小愛，大概這就是一個51歲的孩子王的內心童話。這部電影充滿了佛教韻味，但又那麽的讓人樂，驚，怕，傷，淚，望，周星馳就是這樣一個不斷挑戰自我的電影人。
而即將上映的這部《美人魚》，據說是一部貼上了愛情喜劇科幻環保等標簽的周星馳電影，沒錯，他又一定的走在了時代前沿，隻因為他是周星馳，為電影付出了一生的周星馳，對得起觀眾票價的周星馳。感謝您，星爺，隻有您既讓我們笑過，又讓我們哭過，而又始終沒有從我們生活中真正離開過。
