活在世上都有過人之處
活在世上都有過人之處
作者:布拉格
2009年末，芝加哥文化館的館長舉辦了一場個人攝影展，並讚譽這些展出的作品猶如一部攝影史書。這些照片的作者是一名已經去世的保姆。
就像每部武俠小說中都藏著那麽一兩位其貌不揚的世外高人，薇薇安則是潛伏在保姆界的頂尖高手。
薇薇安1926年生於紐約，年少跟隨母親居住在法國，返回紐約後，她又搬到芝加哥，當了一名平凡的保姆。她這一當，就是四十年。當然，她不像一般的保姆那樣，每天的生活隻是看孩子買菜做飯，她更愛幹的事兒是四處行走。1959年到1960年，薇薇安進行過一次長途旅行，陸續去了洛杉磯、美國西南部、菲律賓馬尼拉、泰國曼穀、埃及、意大利……還有中國。
這名愛好行走的保姆有著一顆文藝的心，孤獨是通向文藝的鑰匙。從小在法國長大，一張嘴就是濃重法國口音的薇薇安在芝加哥既沒有親人也沒有朋友。於是，她開始在四處遊走的同時拍攝城市的街頭。她雖然說話坦率，但卻讓人有距離感，她非常喜愛歐洲電影，對美國片不屑一顧。在她的自拍照中，薇薇安也從未對著鏡頭扭捏作態，總像一個旁觀者那樣拍攝自己。
在休息日裏，薇薇安時常穿男士夾克、男式皮鞋，戴一個大帽子，帶著她的祿萊雙反相機在各個街道上漫遊，隨時拍攝那些環繞在她身邊的生活瞬間。雇用過她的人們說她總是很隱秘地去拍，從沒有與他人分享過她的照片，也一直沒有將她的照片衝印出來。就這樣日複一日，薇薇安拍下了視野所及的所有感興趣的事物，而她所攢下的底片數目也達到了十萬餘張。
幾十年後的2009年4月21日，薇薇安在一家療養院去世，去世時身邊並沒有親人。曾經被她照顧過的三個小孩已經長大成人，他們幫她在報上刊登了訃告，也正是這則訃告，才得以讓薇薇安的傑作為世人所熟知。
薇薇安去世後，她所遺留下來的未衝洗底片流落到芝加哥某處的跳蚤市場，最後被一位名叫約翰的年輕人購得。在好奇心的驅使下，約翰將部分底片衝洗出來，他驚奇地發現這些照片的不尋常：它們不僅對上世紀50到70年代芝加哥街頭進行了最真實的還原，非常詳細地記錄了芝加哥甚至是美國發展的曆史，還從中透著一種樸實真誠的美。這些看似隨意的街頭影像有著一種質樸卻撼動人心的力量，這是約翰在其他的街頭攝影作品中從來沒有感受過的。但當他試著從網絡上搜尋那個出現在相片紙帶上的名字時，卻隻找到一則訃告，也因此了解了這些照片的主人的真實身份。
震驚之餘，約翰在2009年底為薇薇安建立博客，公布了更多照片，各種好評如潮而來。《紐約時報》在一篇報道裏說：很明顯，一位傑出的美國街頭攝影師最近被發掘。並讚美她的影像抓住了城市的芬芳以及讓這座城市擁有其爵士風味的矛盾瞬間，認為薇薇安是與哈裏·卡拉漢比肩的攝影大師。《獨立報》則認為薇薇安作品中最具吸引力的，是那些在上世紀五六十年代成功富裕的美國人邊上的人：孩子、黑人女仆、商店門廊上卑躬屈膝的乞丐。
你瞧，任何一個人活在這世上都是有過人之處的，準知道你家的保姆是不是下一個薇薇安呢？
(蘇海濤摘自《女報·時尚》2011年7月號)
作者:布拉格
2009年末，芝加哥文化館的館長舉辦了一場個人攝影展，並讚譽這些展出的作品猶如一部攝影史書。這些照片的作者是一名已經去世的保姆。
就像每部武俠小說中都藏著那麽一兩位其貌不揚的世外高人，薇薇安則是潛伏在保姆界的頂尖高手。
薇薇安1926年生於紐約，年少跟隨母親居住在法國，返回紐約後，她又搬到芝加哥，當了一名平凡的保姆。她這一當，就是四十年。當然，她不像一般的保姆那樣，每天的生活隻是看孩子買菜做飯，她更愛幹的事兒是四處行走。1959年到1960年，薇薇安進行過一次長途旅行，陸續去了洛杉磯、美國西南部、菲律賓馬尼拉、泰國曼穀、埃及、意大利……還有中國。
這名愛好行走的保姆有著一顆文藝的心，孤獨是通向文藝的鑰匙。從小在法國長大，一張嘴就是濃重法國口音的薇薇安在芝加哥既沒有親人也沒有朋友。於是，她開始在四處遊走的同時拍攝城市的街頭。她雖然說話坦率，但卻讓人有距離感，她非常喜愛歐洲電影，對美國片不屑一顧。在她的自拍照中，薇薇安也從未對著鏡頭扭捏作態，總像一個旁觀者那樣拍攝自己。
在休息日裏，薇薇安時常穿男士夾克、男式皮鞋，戴一個大帽子，帶著她的祿萊雙反相機在各個街道上漫遊，隨時拍攝那些環繞在她身邊的生活瞬間。雇用過她的人們說她總是很隱秘地去拍，從沒有與他人分享過她的照片，也一直沒有將她的照片衝印出來。就這樣日複一日，薇薇安拍下了視野所及的所有感興趣的事物，而她所攢下的底片數目也達到了十萬餘張。
幾十年後的2009年4月21日，薇薇安在一家療養院去世，去世時身邊並沒有親人。曾經被她照顧過的三個小孩已經長大成人，他們幫她在報上刊登了訃告，也正是這則訃告，才得以讓薇薇安的傑作為世人所熟知。
薇薇安去世後，她所遺留下來的未衝洗底片流落到芝加哥某處的跳蚤市場，最後被一位名叫約翰的年輕人購得。在好奇心的驅使下，約翰將部分底片衝洗出來，他驚奇地發現這些照片的不尋常：它們不僅對上世紀50到70年代芝加哥街頭進行了最真實的還原，非常詳細地記錄了芝加哥甚至是美國發展的曆史，還從中透著一種樸實真誠的美。這些看似隨意的街頭影像有著一種質樸卻撼動人心的力量，這是約翰在其他的街頭攝影作品中從來沒有感受過的。但當他試著從網絡上搜尋那個出現在相片紙帶上的名字時，卻隻找到一則訃告，也因此了解了這些照片的主人的真實身份。
震驚之餘，約翰在2009年底為薇薇安建立博客，公布了更多照片，各種好評如潮而來。《紐約時報》在一篇報道裏說：很明顯，一位傑出的美國街頭攝影師最近被發掘。並讚美她的影像抓住了城市的芬芳以及讓這座城市擁有其爵士風味的矛盾瞬間，認為薇薇安是與哈裏·卡拉漢比肩的攝影大師。《獨立報》則認為薇薇安作品中最具吸引力的，是那些在上世紀五六十年代成功富裕的美國人邊上的人：孩子、黑人女仆、商店門廊上卑躬屈膝的乞丐。
你瞧，任何一個人活在這世上都是有過人之處的，準知道你家的保姆是不是下一個薇薇安呢？
(蘇海濤摘自《女報·時尚》2011年7月號)
