徐誌摩再別康橋深度解析
1、尋夢?撐一支長篙,向青草更青處漫溯;滿載一船星輝,在星輝斑斕裏放歌。
2、但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫;夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋!
3、二、賞析
4、他運用的手法是比擬(擬人、擬物)。這節與第三節詩聯係緊密:“軟泥上的青荇,油油的在水底招搖;在康橋的柔波裏,我甘做一條水草。”第三節詩突出了康河的明靜和自由自在的狀況,自由、美正是徐誌摩所追求的。同時表現一種愛心,那水草好像在歡迎著詩人的到來。
5、“那河畔的金柳,是夕陽下的新娘,波光裏的豔影,在我心頭蕩漾。”這節詩實寫的是康河的美,同時,柳樹在古詩裏“柳”——“留”,留別有惜別的含義,它給詩人留下了深刻的印象,多少的牽掛用“在我心頭蕩漾”,把牽掛表現得非常形象。
6、那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹;揉碎在浮藻間,沉澱著彩虹似的夢。
7、輕輕的我走了,正如我輕輕的來;我輕輕的招手,作別西天的雲彩。
8、“輕輕的我走了,正如我輕輕的來,我輕輕的招手,作別西天的雲彩。”這節詩可用幾句話來概括:舒緩的節奏,輕盈的動作,纏綿的情意,同時又懷著淡淡的哀愁。
9、“河畔的金柳,是夕陽中的新娘”,這句表明此時正值黃昏,夕陽照在河畔的柳條上,把柳條染成的金黃色。而柳枝又是那麽柔軟,隨風輕輕搖擺,如此婀娜,如同新娘一樣美麗。“沉默是今晚的康橋”這句要結合整段語境和詩人在詩歌中醞釀的情緒來看,“尋夢?撐一支長篙,向青草更青處漫溯;滿載一船星輝,在星輝斑斕裏放歌。”這段把整首詩的感情推向OK。從黃昏到夜晚,康橋以及在此所有的回憶都讓詩人流連忘返。而正當此時,就在最高興的時刻,詩人突然難過起來,所以語鋒一轉: “但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫;夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋!”夏蟲為詩人沉默,沉默是因為他要離開這裏了,是因為難過。夏蟲的難過、沉默,其實是詩人的難過、沉默。康橋的難過、沉默,亦是如此。黯然傷神的情緒整個康橋也突然黯淡下來、沉默下來。詩人此時就站在康橋畔,他不再像剛才那樣歡快,而是沉入到自己離別的情緒當中。然後就有了與開頭相呼應的結尾: “悄悄的我走了,正如我悄悄的來;我揮一揮衣袖,不帶走一片雲彩。”
10、第五節,“尋夢?撐一支長篙,向青草更青處慢溯,滿載一船星輝,在星輝斑斕裏放歌。”這節詩是徐誌摩對往昔生活的回憶、留戀。他在康橋生活了兩年。他那時有自己的理想,生活是充實的,對明天懷著希望。所以,他用“一船星輝”來比喻那時的生活,帶有象征的意味。
11、那河畔的金柳,是夕陽中的新娘;波光裏的豔影,在我的心頭蕩漾。
12、最後的“西天的雲彩”,為後麵的描寫布下了一筆絢麗的色彩,整個景色都是在夕陽映照下的景物。所以這節詩為整首詩定下了一個基調。
13、《再別康橋》是一首寫景的抒情詩,其抒發的情感有三:留戀之情,惜別之情和理想幻滅後的感傷之情。
14、悄悄的我走了,正如我悄悄的來;我揮一揮衣袖,不帶走一片雲彩。
15、第四節是轉折點:“那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹,揉碎在浮躁間,沉澱著彩虹似的夢。”這節詩運用了虛實結合的手法,“實”是景物的描寫,“虛”是象征手法的運用。一潭水很清澈,霞光倒映下來,“不是清泉,是天上虹”,一片紅光,是實寫。
16、再別康橋是徐誌摩寫給林徽因的,告別是必然的,因為徐誌摩愛上林徽因時,他已經結婚了,林徽因是才女,他不可能傷害另一個女人做第三者,這就是偉大的地方,因為愛有時需要克製,無聲的告別是對這樣的感情最好的紀念,有感情是正常的,但是做正確的選擇更重要,因為我們是人,接受過教育,有思想,有靈魂的人,懂得什麽是對的,什麽是錯的。這樣才是了不起的人類。
17、軟泥上的青荇,油油的在水底招搖;在康河的柔波裏,我甘心做一條水草!
18、此詩作於徐誌摩第三次歐遊的歸國途中。時間是1928年11月6日,地點是中國上海。7月底的一個夏天,他在英國哲學家羅素家中逗留一夜之後,事先誰也沒有通知,一個人悄悄來到康橋找他的英國朋友。
19、這就是所謂的:確定了理想,步入了詩壇,美妙的風光中,抒發自己的情感。三者是緊密地聯係在一起的,通過具體的形象,來表達自己的感情。
20、還有,它並沒有完全脫離中國詩歌的意境,它和中國的古詩有相同的地方,就是物我合一。第二節是化客為主,第三節是移主為客,做到兩相交融,物我難忘。這兩句詩正好表現出徐誌摩和康橋的密切關係。
21、遺憾的是他的英國朋友一個也不在,隻有他熟悉的康橋在默默等待他,一幕幕過去的生活圖景,又重新在他的眼前展現……由於他當時時間比較緊急,又趕著要去會見另一個英國朋友,故未把這次感情活動記錄下來。直到他乘船離開馬賽的歸國途中,麵對洶湧的大海和遼闊的天空,才展紙執筆記下了這次重返康橋的切身感受。