電影《報仇》觀後感

　　電影《報仇》觀後感

　　文/李誌軍

　　張徹的暴力美學是開創式的，因為他的著力點或出發點恰恰不是歇斯底理和感觀刺激式的暴力，而是深深富有東方傳統文化色彩的個人英雄浪漫主義。

　　電影《報仇》同樣有著這樣的浪漫色彩，聯手倪匡的劇本保證了故事情節的緊湊凝練，節奏把控張弛有度，並采用了戲中戲豐富了故事的層次。

　　剛毅悲劇式的武生關玉樓(狄龍)舞台演英雄被困壯烈而亡，現實中他的宿命也恰是被封開山(穀峰)等人聯手害死。憂鬱多謀果敢的關小樓(薑大衛)為兄報仇，又重現了英雄被困的戲，最後雖死，但是成功複仇。情節和鏡頭也是有節奏切換現實與戲台上的戲。兄弟二人都有一個樓″，命運也都和樓分不開，兄在樓上遇害，弟在樓上複仇。

　　張的電影的個人英雄浪漫主義在這部片子裏也盡情體現，著重在描寫兄弟情義，當然也寫了關玉樓的情人的無情無義，與關小樓情人的有情有義，而她們又是姐妹卻性情相反。另外，與他們兄弟的這份情義對照是封開山為主的反派們的鼠膽匪類，還有背後大帥"乃至所在的整個小城裏的人的無情無義，膽小怕事，法度全無。在幾組社會關係，人情關係相比較之後，更加突現了，他們兄弟情義的真摯強烈，感人至深。

　　為了突出這種壯烈，張導用極強形式感和儀式感的長鏡頭來展現英雄死的悲情與莊重；用慢鏡頭來表現有膽有識的英雄的死的淒美與壯烈，慢慢起來，又倒下，再起來，再倒下，就連噴濺的血滴也慢了下來，將英雄壯烈的死再次升華和具體化，美學化……他們可以以一敵百，可以明知不可為而為，可以為義去赴死，可以身中數刀而不死，可以鮮血滿身而不死，雖然觀者看到是鮮紅鮮紅的有些失真的血，但在情節和情感的推動下，讓你不覺假，反覺得是淋漓盡致的至情至性。

　　這就是張徹的電影《報仇》